师徒相授、院校进修，构成了当今东阳木雕人才培育体系的两翼。但总有些木雕熟练工游离于这个体系之外，短期速成的提升途径对他们就显得颇为重要。近日，2014东阳木雕工高技能人才培训班的打坯培训结束。这种个性化的培训方式，吸引了一大批东阳木雕中生代与新生代——

意态由来画不成：首次倡导自主设计

统一图稿，统一花板，集中制作，统一评分,这是自2008年以来每年一次的木雕技能培训班常规做法。

但在今年变成了自备图稿，鼓励学员自行设计。风格纷呈的自备图稿让参加图稿会审的大师们惊喜不已：年轻人的领异标新，中年人的大胆突破，均表现出他们的努力转型与鲜明个性。

来自内蒙古的刘海，带来了颇具玄幻色彩的《午夜神游》，“这个创意来自我的一个梦。一对情侣划船时发现了一处溶洞，弃舟登岸后为里面瑰丽的石钟乳而惊倒。”所以在这幅画里，刘海将大片的石钟乳作为前景，而将那对情侣置于远景；被当作中景的空旷洞窟，无声地传递着山体内腹神秘莫测的气息。

刘海用铅笔在毛坯上修改着线条，对仅学了5年木雕的他而言，如何把东阳木雕表现山体的皴法移植到石钟乳上，是个新的探索——他并不知道，东阳木雕极少有表现这种题材的作品。

从海南大学三亚学院艺术分院产品造型设计专业毕业的刘海，因为偶然间接触了东阳木雕，辗转找到东阳，并进入黄小明大师的新东阳木雕公司学艺。“我纯粹抱着学习的心态而来。东阳木雕好，但好在哪里，如何能让自己也做得好？听了专家与大师的课，一直琢磨未解的疑问豁然开朗了。”刘海虚心地说，学习提升的氛围之浓郁，授课指导的内容之实用，让他意犹未尽。

《天鹅去哪里了》，光听这个名字是不是很搞笑？可是笑过之后，让人沉思：“这画里大有玄机呐！”39岁的蒋达成笑笑，3只癞蛤蟆搭梯摘牵牛花的画面带着绘本色彩，“癞蛤蟆为啥要摘牵牛花？摘了送给天鹅吗？那为啥不是玫瑰？”这些问题，显然他自己也没想过，“就是觉得东阳木雕不妨变个形象，让孩子们也能接受。”已有24年木雕经历的他坦言，目前市场上的很多木雕还是局限于传统题材，让人审美疲劳，所以想在视觉上稍作创新。

“年轻人几乎不受传统圈囿，创意天马行空；相比之下，中老年学员受传统影响较深。”金柏松说，意态由来画不成，优秀的创意应该是在传统基础上科学创新，这样才能避免设计中产生硬伤。随着培训模式不断完善，他期待能催生一批擅长制作亦善于设计的复合型人才。

“要不要参加东阳木雕工高技能人才培训？” 1974年出生的蒋宝良对此纠结了近一个月。

7月份，市艺海木雕竹编研究所所长金柏松一直在“游说”这名已有28年从业史的木雕技师。在2009年东阳木雕技能培训中，蒋宝良以花卉组第一名的成绩，顺利获评木雕技师。

身为义乌年年红家具有限公司的木雕车间主管，蒋宝良有忙不完的事务，这也限制了他学习进修的频率。所以对于每个培训机会，他总会掂量再三。最后，他还是赶在截止期前报了名：“这种培训的含金量较高。东阳木雕这些年发展较快，我也要有居安思危的意识。”

培训的高含金量、行业的形势倒逼，吸引了众多报名者，最终审定录取了32人。

而今迈步从头越：拓宽境界才是追求

竞技场上，蒋宝良心无旁骛地操刀雕凿。因为报名太晚，他未及准备图稿，故选用了陆光正大师的经典考题《老子出关》图稿。“《老子出关》之所以成为经典，肯定有它过人之处，值得我学习领会。”蒋宝良道出其中奥妙，“这幅图融合了人物、动物、山水、花卉等东阳木雕的常用题材，内容全面，很考验雕刻基本功。构图饱满却疏密相间，景深丰富而层次繁多，特别是正面的人物和动物，最考验木雕艺人的造型和层次处理功底。”他认为，此题“看似寻常却奇崛”已经参加过这张图稿培训的蒋达成就坦言：“《老子出关》太难做了，所以这次我改为做动物题材。”

但对蒋宝良而言，此题需要“小题大做”。“我至少需克服三个难关：一是我很少雕刻人物，所以要先过人物关；二是我做家具雕刻久了，擅长浅浮雕，此次要过深浮雕关；三是平时我都做红木雕刻，红木质地坚硬，下手较重，而这幅花是质地较软的椴木，需要过手感关。”

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。能否闯过“三关”，是蒋宝良对自己的挑战，但他更重视的是——通过这次培训与考试，全面提升自己的技艺水平。

老少对决重技艺：突破传统成为心声

62岁的杜祖良，25岁的陈德鸿。最年长与最年轻的木雕学员，在这一刻奇妙地相遇了。既为同台竞技，更为交流切磋。虽然言语上没有交集，但暗地里，两人都揣摩了对方的作品。

“年纪大了，这种学习机会对我来说很宝贵。”满脸沧桑的杜祖良16岁学艺，后进入原东阳木雕总厂，曾为陆光正、冯文土大师的作品打坯，“陆光正的《三英战吕布》、冯文土的《西双版纳泼水节》，后来都获得了中国工艺美术百花奖。”无奈当时集体企业收入较低，身手不凡的他于1991年离职外出谋生，前几年自己办了木雕作坊。此次的“背水一战”，让老人内心五味杂陈，“年轻人都不赖，我有压力。”

《童情》是杜祖良自绘的图稿，两个儿童挽着裤脚在野外嬉戏。“这种题材以前肯定不会做，以做老辈人留下的题材为主。”杜祖良说，但这几年市场审美观念发生了变化，“古装、时装都要会做，做时装就要重设计。”他指着图纸，“这种题材很时尚，衣服的皱褶非常细密，如果雕刻功夫不到位，很容易‘伤肉’。”所幸这么多年他一直没放下雕刀，现在对他来说，“必须解决破旧立新的问题，以跟上时代潮流。”

这份不为人道的辛酸，初出茅庐的陈德鸿自是难以体会。作为广厦学院木雕专业第二届毕业生，他有幸进入冯文土大师工作室，亲炙冯氏雕艺，此次他带来的就是冯氏木雕美女特色题材《芭蕉树下》。“学了5年木雕，发现东阳木雕最缺的还是高端人才，特别是设计与打坯工。”最终他选了打坯为主攻方向，“学校里学了一些理论知识，我想通过实践做到知行合一，最终提升技艺。”观摩别人的作品，他对蒋武进的《小乐手》仰慕不已，“他的作品突破了传统，合年轻人胃口。说实话，老掉牙的题材很难让我们感兴趣，像过去雕刻人物为‘五头身’(身高等于五个头的高度)，但现代人都喜欢林志玲这样的‘九头身’。”他呵呵笑，“所以我雕刻的美女都体形修长。”

回炉再炼三昧火：温故知新谋求提升

从2008年首次开展木雕工技能培训以来，每年一次的培训让木雕工们趋之若鹜，2012年12月木雕工国家职业标准颁布后，培训内容与层次升级，不少熟练技工回炉参训。这次参加培训的85%以上的人都不是第一次了，38岁的郭向华就参加了3次培训。喜欢花卉雕刻的他于2009年首次培训前，以“圆雕化”技法为强项，找来花卉实物“依样画葫芦”，终因不得东阳木雕平面浮雕的技法要领而败北。痛定思痛的他狠嚼培训内容，并于2012年再次参加培训，得了花卉组一等奖。“第二次培训时我还带了个平面浮雕的笔筒来研究，和大家探讨，向同仁求教，大有收获。”从此，他坚定了“如期而至”的决心，“以后这种培训我都要参加，争取每次更上层楼。”而蒋达成、何红波也是3次参加培训。33岁的何红波18岁学习木雕，2008年首次参加时是最年轻的学员，作品得了二等奖；其后两次他都以《老子出关》为题，“每次做都有不同的感悟。”

白净细瘦的马跃，怎么看都不像木雕工。没错，他是广厦学院的木雕老师。55岁的他也是第二次参加培训，“当老师要有一桶水，学习是跟上形势的需要，不然我要被学生们淘汰。”

“考试成绩将作为评定木雕工高级技师、技师与高级工的重要依据，这是培训吸引人的地方。但我相信，更多学员是抱着学艺、提升的目的而来。心态决定境界，要想在木雕技艺上有所成就，就必须有终身学习的信念与行动。”金柏松转向几位年轻的选手，“希望这种培训能拂去你们‘成名要趁早’的浮躁心态，要知道，木雕技艺无法速成。” 

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